Que viva la música, Vol.1

Esta mezcla especial de música bailable tropical poco común de los 50, 60 y 70, fue grabada de los LP originales y discos de 45rpm complilados en polvorientas y calurosas bodegas de toda América Latina. Escuchen con atención y oirán los sonidos reveladores de la aguja en el vinilo, junto con los cáidos valores de grabación de la época.

La mezcla fue compilada por Roberto Ernesto Gyemant, quien ha publicado artículos sobre música latina bailable en Wax Poetics Magazine, Latin Beat Magazine, en herencialatina.com y descarga.com.

Roberto colaboró en las compilaciones de Soundway Records (UK) Colombia!, Cartagena! y Panama! Releases (vols. 1-3). Denles un vistazo en: www.soundwayrecords.com


Felix Del Rosario y sus Magos del RitmoFelix Del Rosario y sus Magos del Ritmo – Sabroson

La República Dominicana es justamente conocida por su delicioso merengue y bachata, pero también creó algunas pesadas ​​guarachas, guaguancos y boogaloos en la década de 1950, 60 y 70. Pocas orquestas fueron más importantes ​​que la de Félix Del Rosario, con sus dos primeras líneas de saxo—la mayoría de los dominicanos lo conocen por sus merengues famosos, pero sus discos están en alta demanda por canciones como "Sabroson", donde el coro dice: "Dejen que los puerto riqueños y cubanos vengan, así sabrán como suena un conjunto dominicano".

Las Estrellas Latinas – En BorinquenLas Estrellas Latinas – En Borinquen

Las Estrellas latinas eran un sólido grupo venezolano de salsa en la época fértil de fines de los 60 hasta principios de 1970, y contó con un joven Joe Ruiz en la voz. Un excelente sonero, Joe tenía una de las voces más ricas en el Caribe y es injustamente poco conocido fuera de Venezuela y Colombia. En "En Borinquen", Las Estrellas rinden homenaje a La Isla del Encanto, que ha sido una fuerte raíz para el árbol del Afro-Latin Jazz y la música bailable. Homenajes similares se cantaban en toda la región, especialmente en Perú, Colombia y Panamá, muchos por grupos que nunca habían visitado Puerto Rico. Aun así, habían aprendido mucho de las primeras grabaciones de las leyendas Boricua y Nuyorican del Cortijo a través de Tito Puente, Eddie Palmieri y Daniel Santos, Joe Cuba y El Gran Combo—la lista sigue y sigue.

Los Kintos – Orgullosa MujerLos Kintos – Orgullosa Mujer

Esta pequeña y hermosa canción da testimonio de algunas de las increíbles grabaciones de dance latino realizadas en Perú en la década de 1960, así como las virtuosas habilidades de los guitarristas peruanos de la época. La guitarra a menudo hace las veces de piano en las regiones donde se limita el acceso y la formación para tocar piano— ambas propuestas demasiado caras para la mayoría de los músicos populares—pero el piano está presente en esta hermosa canción de Los Kintos.

Conjunto Sandumoro – Negro BembonConjunto Sandumoro – Negro Bembón

México era un centro dominante de la producción de espectáculos en la década de 1940 hasta la década de 1960, y de hecho sigue siendo hasta nuestros días. Muchos músicos cubanos famosos, tanto antes como después de Castro, vivieron en México o se mudaron de forma permanente, incluyendo Pérez Prado, Celia Cruz y La Sonora Matancera, Benny More y Silvestre Mendez. Entre estos grandes estraba Francisco Fellove de "Mango Mangue", un showman excepcional que trajo una sensibilidad doo wop/jazz scat a sus grabaciones y a la juventud mexicana inclinada a la música bailable afro-cubana. Los jóvenes acólitos mexicanos de Fellove incluyen el excelente Lobo y Melón y El Conjunto Sandumoro, que usa las armonías del estilo doo wop de Fellove para sustituir los mambos de cuerno, permitiendo a la única trompeta enfocarse en sus poderosos solos..

La Lupe con Mongo Santamaria - Este MamboLa Lupe con Mongo Santamaria - Este Mambo

Ambos, Mongo Santamaría y La Lupe, eran expatriados cubanos—La Lupe acababa de salir de la isla cuando esta canción fue grabada, creo que en el año 1963 más o menos—y Mongo ya había sido aceptado en la escena del jazz en Nueva York y San Francisco, donde tocó con Cal Tjader. Muchos trompetistas de straight jazz de Norteamérica se unieron a sus grabaciones, como en esta bella pieza, que es una de las favoritas en la pista de baile. La Lupe hizo más tarde un cover de "Fever " que ocupa un lugar peleado con la version de Peggy Lee en el ranking personal de muchas persona.

Lito Barrientos y su Orquesta – Oye Mi CumbiaLito Barrientos y su Orquesta – Oye Mi Cumbia

Es un hecho poco sabido sobre la historia de la Big Band Cumbia, que uno de los conjuntos con más peso ​​de todos los tiempos no era colombiano sino salvadoreño,  dirigidos por el saxofonista Lito Barrientos. A pesar de que tocaron un montón de  versiones de bandas industrializadas de rock and roll y otros géneros que no llegaron a alcanzar la marca, sus cumbias (busque "Cumbia en Do Menor", que casi suena como la gran banda Latin Ska) son siempre profundas, oscuras e imposibles de no bailar. Después de su éxito arrollador en Colombia, muchos de los músicos de Lito se establecieron en la Costa y tocaron con muchas de las bandas jóvenes que surgieron en los años 60 y principios de los 70.

Lucho Bermudez y su Orquesta – Puerta de OroLucho Bermudez y su Orquesta – Puerta de Oro

Cuando se escriba la historia definitiva de la música popular de toda la región de las Américas—y que no dibuje la línea del jazz en la frontera con Estados Unidos, por ejemplo—Lucho Bermúdez estará en la lista con Duke Ellington, Chick Webb y Benny Goodman como los más grandes directores de orquesta de todos los tiempos. Lucho se lleva el crédito por traer el sol y el mar de la costa colombiana al interior del altiplano frío, y hacer de la cumbia un ritmo nacional. Escuchen la voz sublime y las armonías de los bronces que él entrelaza en esta canción, una oda a Barranquilla. Impresionante..

Joe Valle con Cesar Concepcion y su OrquestaJoe Valle con Cesar Concepcion y su Orquesta – A Mayaguez

Gran banda Plena de Puerto Rico cortesía del gran Joe Valle respaldado por César Concepción; excelente orquesta. El conjunto de Concepción fue muy popular tocando entre los resorts playeros en Puerto Rico en la década de 1960, sin duda, un excelente destino si alguien inventa una máquina del tiempo. Echen un vistazo al pasaje casi boogaloo a la mitad de la canción donde la banda comienza a gritar y las cosas realmente consiguen un ritmo.

Orquesta Aragón - Los Pescadores de VaraderoOrquesta Aragón - Los Pescadores de Varadero

¿Qué es una mezcla de bailes latinos sin un toque de de la clásica charanga cubana? Orquesta Aragón fue sin duda el más puro practicante de esta forma, que desciende de las tradiciones europeas de música de cámara con su confianza en los violines y la flauta dentro de un costructo musical afro-cubano. Pueden parecer elegantes, pero las charangas no son suaves cuando los violines y la flauta comienzan a sonar, el ritmo es imparable. Recuerden que la mayoría de las versiones de canciones de los años 50 que escucharán han tenido que restringir su longitud de registro a alrededor de tres minutos, mientras que en vivo se podría continuar por ocho a diez minutos o más, dejando a los bailarines empapados y totalmente emocionados.

image not availableLos Lobos – Elsa

Esta canción de amor inolvidable es un bello ejemplo de la peruana "Chicha", cumbia y guaracha con guitarra. Desde el momento que lo escuché tenía que encontrar una copia en vinilo, y sólo recientemente lo logré, y entonces pude incluirla en esta mezcla.

El Brujo Licas – Salsa Pa TiEl Brujo Licas – Salsa Pa Ti

La Salsa panameña de principio de los 7Os tiene una sensación muy particular, un poco áspera en los bordes pero siempre insistente y llena de sabor. Tenga en cuenta la larga caída donde sigue la voz, en clave, hasta que la banda se reincorpora.

Michi Sarmiento y sus Bravos – Se ApagóMichi Sarmiento y sus Bravos – Se Apagó

Esto, damas y caballeros, es música colombiana bailable por excelencia. El encendido Combo Bravo de Michi Sarmientos le da con todo a ésta, llevando el ritmo continuamente. Las pistas de baile explotan cuando la aguja llega a la parte más copada de esta canción, que además ¡es una canción de cumpleaños!

Coco Lagos y sus Orates – Me Voy Pa La CapitalCoco Lagos y sus Orates – Me Voy Pa La Capital

"Me Voy Pa La Capital" de Coco Lagos, es un ejemplo perfecto de la increíble música latina bailable creada en el Perú a finales de los 60s. Todos los músicos son de primera clase (incluidos los brillantes saxos de jazz de Nilo Espinoza, Mario Allison en los timbales y el pianista/arreglista Alfredito "Sabor " Linares), y la calidad de grabación es una de las mejores de América del Sur. Coco hizo dos discos en este período de tiempo y ambos son excelentes de principio a fin.

image not availableLord Panama – Joann

Panamá tiene una rica historia de Calypso para ir junto con su profunda creatividad en música afro-cubana, musica tipica, Jazz, Soul y Funk. Muchos afro antillanos, que vinieron a construir el Canal a finales del siglo 19 y 20, se quedaron, y sus descendientes son alrededor de 1 de cada 5 panameños, incluso hoy en día. Su impacto en la música de esa pequeña nación fue profunda, y muchos calipsonianos—como Lord Panamá—, así como cantantes de salsa y soul, podían cantar cómodamente en Inglés, español y patois.

Vladimir y su Orquesta – Lo Que Voy a TocarVladimir y su Orquesta – Lo Que Voy a Tocar

Vladimir Vassilief fue —pongan atención —un ruso criado en Bélgica, de formación clásica en piano, que llegó a Nueva York a finales de 1960 y registró un ridículo récord de baile afro-cubano que pasó a ser un clásico entre los jóvenes músicos de toda América Latina. El compuso y arregló todas las canciones (!), y el registro no tiene ningún tipo de material blando en lo absoluto. Los estudiosos de la música bailable latina tienden a mover sus cabezas con incredulidad respecto de este LP y en el genio de Vladimir.

Canelita con Las Estrellas LatinasCanelita con Las Estrellas Latinas – No Le Diga Na

Canelita fue otra voz injustamente poco reconocida en el canon afro-cubano. Muchos músicos venezolanos —a diferencia de muchos cubanos, boricuas y panameños, por ejemplo—encuentran el ambiente tan rico en su propio país que rara vez salen de gira, guiando su relativa oscuridad en la mente de la mayoría de la comunidad salsera. ¡Qué pena en el caso de Canelita—para nosotros, el público oyente de todos modos—porque estoy seguro de que estarán de acuerdo en que no está lejos de Celia Cruz en el poder de su entrega, y eso no se puede decir de muchos cantantes en absoluto.

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